Радикальные женщины-художницы рубежа веков Вена

Должен знать

Новая выставка бросает вызов утомленной истории артистического авангарда, изобретенного мужчинами

viennahero - Радикальные женщины-художницы рубежа веков Вена

В своих мемуарах «Мир вчерашнего дня» (1941) Стефан Цвейг описывает плодотворный культурный климат своего родного города: «Для гения Вены, особенно музыкального, всегда было то, что он гармонизировал все национальные и языковые контрасты. […] Кто бы ни жил там и работал там, он чувствовал себя свободным от всех ограничений и предрассудков ». Опубликованная через три года после присоединения Австрии к нацистской Германии в 1938 году, книга Цвейга уже представляла собой элегию, оплакивающую процветающую художественную среду, пришедшую в упадок во время войны. Эта картина Вены на рубеже веков — золотой век, поднятый модерном, экспрессионизмом, психоанализом и лексикой современного дизайна gesamtkunstwerk.(Всего произведений искусства) — был вызван во многих недавних выставках, в том числе в венской галерее Леопольда, MAK Vienna и Лондонской королевской академии. В 2018 году отмечается столетие многочисленных окончаний — смерти Густава Климта, Коломана Мозера, Эгона Шиле и Отто Вагнера, окончания Первой мировой войны и Габсбургской монархии — эти шоу в значительной степени ограничивают венский модернизм деятельностью нескольких мужчин герои. Как подчеркнул в прошлом году в Frieze Masters историк искусства Гризельда Поллок : «Прошло полвека с тех пор, как женщины-искусствоведы бросили вызов мифу об истории искусства без женщин и сделали видимыми обеих женщин.и люди, которые создавали не только импрессионизм, но и современное искусство в целом ». Тем не менее, снова и снова мы слышим одну и ту же дискредитированную историю о художественном авангарде, изобретенном людьми.

«Город женщин. Женщины-художницы в Вене 1900–1938 гг. — крупная выставка в венском Бельведере — бросает вызов этому утомленному повествованию. Как и «мир вчерашнего дня» Цвейга, он описывает среду, которая безвозвратно изменилась в 1938 году, когда аншлюс(аннексия) вынудила многих евреев — в том числе около трети художников, показанных здесь — бежать из Вены, уйти из общественной жизни или подвергнуться депортации и убийствам. По мере того как художественные школы, ассоциации и патронат сокращались, росла и культурная инфраструктура города. С 1945 года история искусства воссоздала частичную картину венского модернизма, в значительной степени упуская из виду женщин, которые помогли сформировать его. «Город женщин» — это шаг к заполнению этого пробела. Опираясь на исследования, начатые в 1990-х годах, в частности куратором шоу Сабиной Феллнер и историком искусства Сабиной Плаколм-Форстхубер, выставка объединяет работы 56 художников, многие из которых впервые представлены в трех поколениях. В нем представлен культурный контекст, в котором женщины создавали группы художников-авангардистов, выполняли общественные поручения, публиковали работы в престижном журнале.Ver Sacrum (Sacred Spring, 1898–1903) и участвовал в основательных выставках на равных с мужчинами. (Например, в легендарном Куншшау 1908 года под председательством Климта более трети участвующих художников составляли женщины.)

viennamain3 3 - Радикальные женщины-художницы рубежа веков Вена

Грета Фрайст, The Guard , 1938, холст, масло. Предоставлено Бельведер, Вена 

Это не значит, что их амбиции были выполнены без сопротивления. Выставка открывается скульптурой Терезы Феодоровны Рис, Ведьма, делающей ее туалет в Вальпургиеву ночь(1895), которая была показана в Кюнстлерхаусе в 1896 году по приглашению Климта. С современной точки зрения, выбор художником предмета — женщины, «вторгающейся» в священные залы мраморной скульптуры, — безусловно, перекликается с иконографией освобождения женщин. Работа приводила в ярость критиков, которые презирали и ее предмет — обнаженную ведьму, подстригающую ее изогнутые ногти на пальцах с садовыми ножницами, метлой на ее стороне — и включение Feodorowna Ries в шоу. В Бельведере напряженная, живая осанка ведьмы, внезапно настороженная к дальнему зову, находит контрапункт в вялом лунатике художника(1894), ее опущенные веки, конечности и халат поддаются весу мрамора. Эта последняя работа иллюстрирует изобретательность художника, показывая ее служанку в качестве модели в то время, когда женщины были отстранены от жизненных занятий. Как и многие художницы, Феодоровна Рис также искала частную опеку, так как Венская академия изящных искусств не допускала женщин до 1920 года. 

Эта двойственность между системным исключением и смелым, выдающимся произведением искусства, реализованным женщинами, тем не менее звучит на протяжении всего шоу. В то время как эссе Линды Ночлин 1971 года «Почему не было великих женщин-художников?», Вызвало оживленную дискуссию о проблемах, которые исторически создавались в результате такого исключения, с акцентом на уместность часто затеняет более сложную картину прошлого. Столкнувшись с ограничениями, такие фигуры, как Федоровна Рис, Елена Лукш-Маковски и Элен фон Тауссиг, изображали мощных, часто провокационных обнаженных людей, в то время как в 1930-х годах работы Фридла Диккера-Брандейса и Трюде Вейнер заняли глубоко критическую политическую позицию. Особенно поразили меня рисунки и гравюры Милева Роллера. Показано на выставках, таких как Кунстшау и страницы Ver SacrumРаботы Роллера были частью возникающего дискурса о теле и освобождении женщин. Вовлеченная в реформу моды fin-de-siècle и экспрессионистский танец — оба из которых отвергли корсет и приняли неограниченное движение — Роллер поместила голое и откровенное женское тело в центр своих композиций. Ее Ведьма (без даты) выделяет одноименный в линогравюре квадратного формата. Обнаженная, с узорчатой ​​шалью, она дико танцует, ее конечности и туловище изгибаются и скручиваются, когда они толкают края картины. С ней она берет проклятую, как голову вампира — оторванную духовенством, которое стоит на заднем плане — кусает ее струящиеся волосы.

XX

«Город женщин, женщин-художников в Вене 1900—1938 гг.», 2019 г., выставка. Предоставлено: Музей Бельведер Вена

Явное феминистское заявление было сделано в 1910 году, когда была основана Австрийская ассоциация женщин-художников (VBKÖ). В то время как ряд групп уже приняли женщин — в частности, «Восемь женщин-художников», основанных в 1901 году, «Bund Österreichischer Künstler» и «Neukunstgruppe» Эгона Шиле — VBKÖ оказали глубокое влияние на выставочный ландшафт Вены, регулярно проводя показы с участием до 400 работ женщин-художников. , Их первая выставка в «Сецессионе» под названием «Искусство женщины» стала первым крупным международным опросом в своем роде, включая работы с 1600 по 1910 годы таких деятелей, как Софонисба Ангуиссола, Джудит Лейстер и Берта Морисо. Сравнимое шоу не было реализовано до 1976 года с «Женщинами-художниками: 1550–1950» Ночлина и Энн Сазерленд Харрис.

Немецкая художница Элен Функе дебютировала в Австрии в «Искусстве женщины». На следующей крупной выставке VBKÖ, в 1911 году, ее работа была в центре внимания, 19 частей были установлены в четырех комнатах. Картины Функе являются одними из самых захватывающих работ в Бельведере. Вместе с фон Тауссиг ей приписывают фовизм в Австрию, с которым она столкнулась во время своего пребывания в Париже с 1905 по 1913 год. В Париже Функе был частью круга Анри Матисса и поделился с Гертрудой и Лео Стейном обращением; как утверждает Джули М. Джонсон в 2008 году в журнале Woman’s Art Journalее работы оказали глубокое — если не заметить — влияние на австрийское искусство, передавая более формалистский модернизм, отходящий от аллегорического содержания. Ее натюрморты особенно экспериментальны — так часто справедливо для этого формата — пульсируя энергичными линиями и электрическими цветами, которые почти скрывают предмет. В Натюрморте с фазан, Head Hunter и собакой (1922), например, птица колеблется между назад- и передним планом, его мозаичное оперением смешивания с флорой. 

XX

Элен Функе, Пфирсич Стиллебен (Персиковый натюрморт), 1918, холст, масло, 52 × 70 см. Предоставлено Бельведер, Вена

В 1938 году VBKÖ и все другие женские ассоциации были арианизированы и вынуждены слиться как Künstlerverband Wiener Frauen, со Стефани Холленштейн в качестве президента. Политический климат этого периода был глубоко противоречивым. Холленштейн рисовала много, ее пейзажи в деревенском стиле и деревенские сцены напоминали сентиментализм нацистской пропаганды. Ее политизированный идеализм контрастирует с более откровенными заявлениями Диккера-Брандейса и Вейнера, чьи работы выражают твердую антифашистскую позицию. Рисунок Вейнера « Будущее этой молодежи»(1932) недвусмысленно передает насилие нацизма, изображая четырех скелетов в солдатских нарядах, их шлемы украшены свастиками. И она, и Диккер-Брандейс проходили обучение в Баухаусе и активно участвовали в антифашистском сопротивлении по возвращении в Вену, организовывая поддельные документы, удостоверяющие личность, для жертв расовых и политических преследований. Официальное расследование деятельности Диккера-Брандейса допросило Допрос I (1934) и Допрос II(1934–38), которые передают травму и потерю границ, которые нанес этот опыт. Её единственные известные автопортреты, эти экспрессионистские картины не столько описывают женщину, сколько разрушают её: во втором художник появляется с затемнёнными глазами и вытянутыми ладонями, её окровавленная плоть растворяется на заднем плане.

Вторая мировая война изменила лицо Европы, оставив свой след в настоящем и в том, как мы понимаем прошлое. Мы больше не думаем об истории с точки зрения прогресса, как о последовательной серии определенных событий. Скорее, как показали феминистские, странные и постколониальные подходы, история — это живой процесс, который мы постоянно восстанавливаем, переоцениваем и переписываем. «Город женщин. Женщины-художницы в Вене 1900–1938 гг. Представляют более эгалитарный взгляд на современное искусство, в котором перемещаются женщины, которые помогли сформировать его. Хотя история искусства давно ставит этих женщин на обочину, их искусство рассказывает нам другую историю.

Источник: frieze.com

Случайные новости

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Пожалуйста, введите ваш комментарий!
пожалуйста, введите ваше имя здесь

Свежие новости